每帧都仿佛那个年代的胶 □□香软玉滑□□□片摄影。EVA的气质迷 □□□□□到我，一脸不关心人类的 □□□□□表情，语调平缓，句子不 □□□□□见情绪。没意思的年轻人 □□□□□，没什么劲头的老人，无 □□□□□意义的生活，没有所谓好 □□□□□不好看的电影。大部分日 □□□□□子是窝在逼仄房间的两张 □□□□□窄床，从早到晚看无聊的 □□□□□比赛和无趣的肥皂剧，没 □□□□□必要相互理解，连话都懒 □□□□□得应一句，小部分日子是 □□□□□开车从此地到彼地，赢了 □□□□□钱又输，输了钱又赢。运 □□□□□气和生命的本质一样，都 □□□□□是中立的，不存在正负。 □□□□□PS.几(林芍药个人挑电影那场 □□□□□戏，讨论还提及了Tok □□□□□yo Story《东京 □□□□□物语》)_。 □□□□□

damn proud of ou香软玉滑□□□□□rselves. 两场噩梦正是两□□□□□次模拟情境，现实与宣传加深自我定□□□□□位的错觉。然而每个角色都是寻常人□□□□□家，只要做(林芍药到每个环节都尽职到位，□□□□□奇迹总能出现)_。嗯，这才是主旋律的□□□□□正确打开方式□□□□□

第一次看贾木许，每隔一会儿就黑一□□□□□□下屏，都不带剪接的。里面的人物比□□□□□□看客还无聊，个个一幅好死不如赖活□□□□□□着的死狗样。结尾终于跟戏剧性沾了□□□□□□一下边，告诉你这群小人物小爬虫的□□□□□□生活就是人走茶凉各奔东西，死不足□□□□□□惜。看的时候沉闷，然后津津有味，□□□□□□够范儿。□□□□□□

恭喜侏罗纪世界在两个小时内完成□□□了从救救恐龙到救救人类的主题转□□□变，除此之外就是一路啊啊啊啊基□□□本无尿点，恐龙做的很逼真了□□□

男主完全不认同自己曾经的匈□□牙利身份，“别和我说匈牙利□□语”“你在这几天全都要说英□□文”，他最好的朋友男二在e□□va来了之后才知道他来自匈□□牙利，说“im as Am□□erican as you□□ are. “ 男二想和他□□聊一聊布达佩斯，他直接让男□□二闭嘴。他还曾经给女主买了□□裙子让她“入乡随俗”。女主□□正相反，永远坚持自我，住在□□别人家一点没有“寄人篱下看□□人脸色做事”的样子，当真m□□i casa tu cas□□a虽然男主完全meant □□the opposite □□😂她不喜欢的裙子当面说不喜□□欢，离开后扔掉。第一次看这□□个导演的电影，简单的对话，□□没有颜色，镜头切换速度很慢□□，相起亨利格林对小说中对话□□的要求：小说家不应该替读者□□解释文中人物的对话，让模糊□□和模凌两可保留，由读者去猜□□；最妙的对话就是戏剧形式的□□。□□